{"id":13,"date":"2016-05-18T07:08:37","date_gmt":"2016-05-18T05:08:37","guid":{"rendered":"http:\/\/bchtlck.com\/?p=13"},"modified":"2016-11-22T06:31:05","modified_gmt":"2016-11-22T05:31:05","slug":"sportdoku-das-prinzip-olympiade","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/buchtaleck.eu\/?p=13","title":{"rendered":"Sportdoku: Das Prinzip Olympiade"},"content":{"rendered":"

Forman, Milos et al.: Olympiade ’72 M\u00fcnchen<\/h4>\n
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In den 110 Minuten des Dokumentarfilms \u201eOlympiade ’72 M\u00fcnchen\u201c sind nur am Rand wenige Spuren des terroristischen Anschlags enthalten. Dies schadet dem Film jedoch nicht und ist auch keine Nachl\u00e4ssigkeit. Der englische Originaltitel \u2013 \u201eVisions of Eight\u201c \u2013 offenbart warum.<\/p>\n<\/div>\n

Acht Regisseure, acht Nationen, acht Episoden<\/h3>\n
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Der Dokumentarfilm setzt sich aus acht unterschiedlichen Episoden von acht namhaften Regisseuren zusammen. Jeder durfte sein Thema frei w\u00e4hlen und auch die visuelle Umsetzung selbst bestimmen. Die einzige Bedingung des amerikanischen Produzenten David Wolper war, dass die Beitr\u00e4ge nicht l\u00e4nger sein w\u00fcrden als 15 Minuten. Insofern zeichnet sich dieser Episoden-Dokumentarfilm durch eine gewisse formelle und stilistische Vielfalt aus: Jeder der acht Regisseure hat eine eigene Vision von Olympia um und keine der Visionen sah einen Terroranschlag vor.<\/p>\n<\/div>\n

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Keiner der Regisseure hatte ein Interesse an Zahlen, Namen oder Fakten. Die Dokumentation ist somit keine Nacherz\u00e4hlung der \u201eSpiele der XX. Olympiade\u201c, wie sie von offizieller Seite genannt wurde, Im Vordergrund stehen die Leistung, nicht die Vergleichszahlen; der Wettbewerb, nicht die Sieger; und der Kampf des Sportlers gegen sich selbst. Kurz das, was den Sport als Prinzip ausmacht. Alle Episoden bem\u00fchen sich, das Prinzip Olympia einen Augenblick lang einzufangen \u2013 mal mit mehr, mal mit weniger Erfolg.<\/p>\n<\/div>\n

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Zu Beginn jeder Episode hat jeder Regisseur die M\u00f6glichkeit, zu erl\u00e4utern, worauf es in den folgenden 15 Minuten ankommt. Zum Beispiel will Kon Ichikwa, Regisseur der Episode \u201eDer Schnellste\u201c, beim 100-Meter-Lauf mit Hilfe der Zeitlupe sichtbar machen, was das menschliche Auge sonst nicht sehen kann. Um etwas sehr \u00e4hnliches geht es dem franz\u00f6sischen Regisseur Claude Lelouch auch, blo\u00df dass er in \u201eDie Verlierer\u201c den Augenblick einfangen will, in dem der Sportler nach einer Niederlage ganz einsam ist. Und die schwedische Regisseurin Mai Zetterling beobachtet in \u201eDer St\u00e4rkste\u201c die Gewichtheber, weil sie in deren Tun eine Besessenheit erkennt, die sie interessiert.<\/p>\n<\/div>\n

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Die Themen sind zwar verschieden und doch wieder gleichartig. Es geht darum, in der genauen Beobachtung das Besondere zu finden. Genauso verh\u00e4lt es sich mit den filmischen Mitteln. Sie sind sich \u00e4hnlicher, als man es bei acht verschiedenen Regisseuren aus acht unterschiedlichen Nationen erwarten w\u00fcrde. Jeder will das Besondere und so werden bekannte Stilmittel wie die Zeitlupe oder die Montage, das hei\u00dft die Reihung thematisch gleichartiger Bilder zu einem Tonst\u00fcck, allt\u00e4glich. \u00a0Viele Regisseure haben zudem das Abseitige aufnehmen lassen, die Sportler beim Training oder nach der Niederlage gefilmt. \u201eOlympiade ’72 M\u00fcnchen\u201c steht als Episoden-Dokumentarfilm auf erfrischende Art und Weise dem Experimentalfilm nah, ohne jedoch verschlossen oder sperrig zu sein. Aus der Vielfalt der filmischen Mittel ergeben sich neue, ungew\u00f6hnliche Einblicke in das Prinzip Olympia.<\/p>\n<\/div>\n

Kein k\u00fchler \u00c4sthetizismus nach Leni Riefenstahl<\/h3>\n
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Man kann keine Dokumentation \u00fcber Olympia sehen, ohne nicht auch an Leni Reifenstahls Werk zur Olympiade ’36 in Berlin zu denken. Tats\u00e4chlich erinnern die letzten Einstellungen der ersten Episode \u201eVor dem Anfang\u201c von \u201eJuri Ozerov\u201c stark an Aufnahmen der deutschen Regisseurin. Ein Turmspringer st\u00f6\u00dft sich ab und schwebt in Zeitlupe dem Wasser entgegen. Die Kamera ist gegen den Himmel gerichtet. Obwohl es durch den gesamten Film hindurch immer wieder Aufnahmen gibt, die von Riefenstahl inspiriert zu sein scheinen, geht es keinem der Regisseure um eine Nachahmung des k\u00fchlen \u00c4sthetizismus.<\/p>\n<\/div>\n

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Das h\u00e4tte auch kaum gelingen k\u00f6nnen. Zum einen, weil Reifenstahls \u00c4sthetik aus gutem Grund verbr\u00e4mt ist, zum anderen, weil das Erscheinungsbild der Sportler so gar nicht \u00e4sthetisch ist. Im Gegensatz zu den heutigen Athleten, die nicht nur Profisportler sind sondern auch Medienprofis, \u00fcberzeugen die Sportler von 1972 das medienkonsumgewohnte Auge des Zuschauers durch ihre gesunde Nat\u00fcrlichkeit.<\/p>\n<\/div>\n

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Nachdem man den \u201eOlympiade ’72 M\u00fcnchen\u201c gesehen hat, wei\u00df man nicht viel mehr \u00fcber die Rekorde und Gewinner dieser Sommerspiele. Daf\u00fcr erf\u00e4hrt man einiges \u00fcber das Prinzip Sport an sich und die Faszination, die er auf Spitzensportler und Zuschauer aus\u00fcbt: Dieser st\u00e4ndige Versuch, mehr Leistung zu erbringen, ein St\u00fcck besser zu werden und welche Entbehrungen und Deformationen Olympioniken f\u00fcr ihren Traum in Kauf nehmen. Nebenher erh\u00e4lt der heutige Rezipient einen teilweise wirklich belustigenden Einblick in die Mode und Gebaren der fr\u00fchen 70er Jahre. Vor allem der ohnehin komisch angelegte Beitrag des tschechischen Regisseurs Milos Forman \u201eDer Zehnkampf\u201c hebt sich hier positiv hervor.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Die Sportdokumentation „Olympiade ’72 M\u00fcnchen“ bei Amazon bestellen<\/a>\"\".\"\"<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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